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“作者性”鲜明《盗墓笔记》热议就是时代的烙印

时间:2016-08-09 16:35来源:未知 作者:admin 点击:
《盗墓笔记》也有着比较鲜明的作者性,因为影片编剧就是原著作者,而且作者并没有守着原著不动,而是大胆吸取了粉丝的同人文创作成果,甚至将整个故事构架成原小说的同人文,从而完成了从小说到剧本的二度创作。 所谓同人,最大的修改就是电影里的两位主角的
  《盗墓笔记》也有着比较鲜明的“作者性”,因为影片编剧就是原著作者,而且作者并没有守着原著不动,而是大胆吸取了粉丝的“同人文”创作成果,甚至将整个故事构架成原小说的“同人文”,从而完成了从小说到剧本的二度创作。
 
  所谓“同人”,最大的修改就是电影里的两位主角的关系:井柏然[微博]演的张起灵“闷油瓶”和鹿晗[微博]演的吴邪,网上有不少腐他俩的同人文,搞得基情澎湃,俗称“瓶邪文”,《盗墓笔记》大电影基本就是照着这个路子拍的——原著作者按照粉丝同人创作的路径来编写剧本,也是互联网时代国产电影生产机制的新鲜互动现象吧。
  《盗墓笔记》曝光一组“神秘生灵”版海报,奔涌而现的树虫风暴、鬼魅魍魉若隐若现、尘封千年的蛇母绝地而起,地下生灵暗藏涌动。
 
  很显然,《盗墓笔记》已经成为超级IP,南派三叔亲自操刀改编成的电影更是引人注目。如果只从《盗墓笔记》这部电影呈现的效果本身去分析它必然流于肤浅,因为每个被热议或者褒贬不一的桥段背后,都是时代的烙印。
 
  从文化源流上来说,《盗墓笔记》跟《鬼吹灯》一样有着浓郁的民间传奇故事性质(个中充盈各式盗墓桥段),或者可以大而化之地称之为“地摊文学”——其实地摊文学也有不少宝藏,甚至《聊斋志异》也是那个时代读书人眼中的“地摊文学”,此前有过《故事会》《今古传奇》等杂志,便是此类作品的汇集之地,但随着互联网环境的崛起,印刷平媒式微,《盗墓笔记》便因应了新的媒体环境和语态方式,经由网络时代的融媒体环境崛起,塑造了互联网时代的民间传奇。
 
  从大众文化对于电影的反哺和互动关系来看,《盗墓笔记》之类的作品被搬上银幕也符合电影业自身的特性,好莱坞很多类型片都是从所谓“B级片”里发展出来的——《异星战场》《地穴传说》乃至时下风靡全球的超级英雄大片,都是因循了这一路径。再者,暑期档的特性也决定了影片受众低龄化、粉丝化,制作好玩易懂大于艺术性,这正是《盗墓笔记》的电影化思路。
 
  相较而言,“瓶”比较man,男人味很足,沉默寡言,攻击性比较强;“邪”就弱一些,话也多,受受的,梨花带雨。电影中有意强调了俩人的惺惺相惜,有时还含情脉脉——基本上都含情脉脉吧,欢喜冤家的感觉,甚至把“邪”换成女子,这个戏也完全成立。
 
  实际上,票房已经证明了观众对《盗墓笔记》的喜爱。在相对冷清的今年暑期档,《盗墓笔记》的表现绝对算得上惊艳了,商业上的成功首先证明了这个项目开发的成功;同时,在“票补”等水分逐渐消失的国内当下影市里能如此大卖,也证明了《盗墓笔记》的IP价值——之前有过一阵子“IP热”,后来又兴起“反IP热”,其实完全没必要二元对立地去看待这个问题,IP的价值不是吹嘘出来的,能够投入大资本去制作的IP,必然经过投资方的多维考量。像《盗墓笔记》这样的IP,已经通过多重开发证明其自身确有过硬价值。
 
  其实在当下世界电影生产体系中,所谓的“卖腐”非常常见,就连好莱坞也这么玩,譬如像《大侦探福尔摩斯》什么的,搅得全英国的腐女都出动了。感情这东西吧,不分年龄性别物种,古有《金瓶梅》,今有“吴瓶邪”,两位帅哥花好月圆,在地下墓室中结下生死情谊,有什么说不通的?片子里确实也没有渲染男女情感,其实这个路数早年间在讲兄弟情义的港产黑帮片里就非常常见,所以吧,也不稀奇,只是互联网时代有互联网时代的特性而已。
 
 
     本文来源:苏州市吴中区金庭卢氏茶网    http://www.lushitea.com
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